提起汪曾祺，

人们就不可避免地想到红油飘香的高邮鸭蛋，

想到形形色色、令人口舌生津的吃食，

想到活灵活现、跃然纸上的动植物……

而当这种种令人称道的内容统归一处，

我们会发现，

这位“生活家”笔下及身上最闪耀的，

无疑是他的从容，

也就是——不着急。

汪曾祺作品

汪曾祺这一生跌宕多舛，大起大落，

享过荣华之乐，受过波折之苦。

年轻时，他也曾经有过笔触浓艳的时候，

恣肆豪放，健笔凌云。

当时过境迁，历尽人世百态，

汪曾祺却选择了返璞归真，

像他自己所说的那样，

“有过各种创伤，但今天应该快活”，

用一双安静的眼，

去发现生活中最真实、最不慌不忙的本真。

正是因为这份“不着急”，

汪曾祺的文字没有被人们淡忘，

反被一再提起，

甚至成为一代又一代年轻读者的精神读本。

植物，是这世间最常见的东西，

可是到了汪曾祺笔下，

就产生了一种独特的性灵美，

仿佛它们是一个个活人，

俏生生地出现在你身边，

同你交流，同你互动。

它们有着自己的喜怒哀乐、七情六欲，

甚至还有某些难以言说

又妙趣横生的“小脾气”，

这一点，在栀子花上体现得淋漓尽致。

汪曾祺作品

看看栀子花是怎么说话的吧——

“栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，

于是为文雅人不取，以为品格不高。

栀子花说：‘去你妈的，我就是要这样香，

香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！’”

谁能想到栀子花这样香气袭人的植物

却有着如此粗犷的内心。

至于白山茶，

就真的“人如其名”，文静又秀美了，

“这些白山茶有时整天没有一个人来看它，

就只是安安静静地欣然地看着”。

而腊梅花，

则引发了一场严重的职业危机——

“我们县北门的城门口有一家穿珠花的铺子，

我放学回家路过，

总要钻进去看几个女工怎样穿珠花，

我就用她们的办法穿成各式各样的腊梅珠花。

我在这些腊梅珠子花当中嵌了几粒天竹果——

我家后园的一角有一棵天竹。

黄腊梅、红天竹，我到现在还很得意：

那是真很好看的。

我把这些腊梅珠花送给我的祖母，

送给大伯母，送给我的继母。

她们梳了头，就插戴起来。

然后，互相拜年。

我应该当一个工艺美术师的，

写什么屁小说！”

，

金岳霖、、沈从文都曾是他的老师。

这段艰苦的求学岁月，

借助纸墨笔砚，成为了一段弥足珍贵的回忆，

还有不少民国大家，

透过他的笔，被“揭露”出不为人知的另一面。

写金岳霖：

，杨振声先生曾写过一篇游戏文章《释鳏》，在教授间传阅），无儿无女，但是过得自得其乐。他养了一只很大的斗鸡。这只斗鸡能把脖子伸上来，和金先生一个桌子吃饭。” 

写：

“先生上课时，学生是可以抽烟的。我上过他的‘楚辞’。上第一课时，他打开高一尺又半的很大的毛边纸笔记本，抽上一口烟，用顿挫鲜明的语调说：‘痛饮酒，熟读《离骚》——乃可以为名士。’他讲唐诗，把晚唐诗和后期印象派的画联系起来讲。这样讲唐诗，别的大学里大概没有。闻先生的课都不考试，学期终了交一篇读书报告即可。”

汪曾祺作品

汪曾祺不光写师生往事，

还写市井，写凡人，

写穿街走巷的小贩，写门前闲聊的大妈，

“在这条街上任何一个店铺里，

只要有人一学丁大妈雄赳赳气昂昂走路神气，

大家就知道这学的是谁，

于是都哈哈大笑，一笑笑半天。

丁大妈的走路，实在是少见。

头昂着，胸挺得老高，大踏步前进，

两只胳臂前后甩动，走得很快。

她头发乌黑，梳得整齐。

面色紫褐，发出铜光，

脸上的纹路清楚，如同刻出。”

他笔下的每个人都鲜活生动，

透露出一股生机勃勃的烟火气。