大年初一,让我们聊聊那些好玩儿的对联吧

对联，是中国传统民俗文化之一。

因为古时对联多悬挂于房间大门两侧的楹柱之上，所以又称“门对”或“楹联”；又因为很多对联是在春节期间张贴出来的，所以称“春贴”或“春联”；对联上下两联在字数、字义、平仄、结构方面的严格对仗，所以对联往往又被称为“对偶”或“对子”。

此外，古人大门上多画有门神像，用于祛灾辟邪之功效，而这门神像往往是画在桃木板或纸上面，所以叫作“桃符”，后人又常把对联贴在或写在桃符上面，所以渐渐地人们也开始用“桃符”来指代对联了。

在现如今这个“年味儿”愈发淡薄的时代里，过年贴对联或春联，依旧是一个相对比较普遍的民俗。有的朋友喜欢自己写一幅，有的朋友则选择路边买两张，这都是表达了人们对于未来一年生活的美好愿景与希望。

为什么中国人会喜欢对联呢？这是一个非常复杂的问题。这里只介绍其中两个原因。

一方面，当然是由于汉字一字一音的特点，才使得如此整瞻的对仗成为可能，如果换成英语，想要单词长短和词义、读音都达到这种工整一致的境界，几乎是做不到的；

另一方面，则是中国人对于这种对偶之美、整齐之美的审美追求，这里可能涉及到中国人对于整个宇宙的认识和对于和谐、秩序之美的向往，早在《周易》之中，就能清楚地看到我们祖先阴阳二分，循环相济的思想。中国后世文人们则在对联、诗歌甚至散文、政论文中，用他们的笔来不断实践、延续、发展着这种审美追求与思想认识。

今天求鲤就为您介绍几类有趣的对联，来与您一起领略下对联的魅力。

一字联与五行元素

一个对联究竟可以有多短？一个字，够短了吧！比较经典的一字联如：

上联：墨

下联：泉（或者柏）

上联是颜色+五行之一（黑+土），下联则是与之相对的颜色+五行之一（白+水，或者白+木）。我们前文中说过对联的产生与中国人阴阳二分思想有密切关系，而阴阳五行中的元素也是对联中的重要的对仗内容之一。比如最早见于明人陈子升《中洲草堂诗》中号称绝对的“烟锁池塘柳”也是用五行作为核心的对仗元素，上联五个字的部首分别是火、金、水、土、木，所以你下联的五个字的部首也需要是这五行中的元素，这无疑为对出下联大大增加了难度。

从“烟锁池塘柳”出现开始，就有过无数文人前仆后继来对下联，对出来的人不少，但佳作并不多。大多数下联都是勉强凑出了五行的部首，但在整个句子的意境和流畅度上都多少有所缺失。其中相对比较好的下联当属民国时期流传的“桃燃锦江堤”，这个下联不仅五行部首符合要求，且整句的文辞意境相对较好，桃花开遍，江堤如燃，可谓景色宜人。但其中不足之处在于上联中的“池塘”是一个具有泛指意义的名词，而“锦江”则局限在了一出固定的地方。不过瑕不掩瑜，“桃燃锦江堤”目前看来，还是最出色的下联之一。

当然，在互联网时代，网友的智慧总是无穷的，分别出自于B站和百度贴吧中的“大神”们对出的下联“深圳铁板烧”和“板城烧锅酒”，其中的无穷脑洞和以谐对庄，实在让人佩服。

拆字联

汉字有一种很奇妙的特性，就是有时两个汉字拼接在一起可以组成一个新的汉字。这在传统文人游戏项目中叫做拆字，如：日寸为时，双木成林等等。而在写对联时，很多作者也喜欢以拆字作为对联的内容之一，进而增加对出下联的难度与趣味。

比如：　

上联：踢倒磊城三块石

下联：剪断出字两重山

这上下联之间不仅词义相对，且气势、意境一脉相承，实为上佳之对。

再如：

上联：冻雨洒窗，东二点，西三点

下联：切瓜分客，横七刀，竖八刀

在这一对联中，上联的“冻”和“洒”分别被拆成“东”和“两点水”及“西”和“三点水”；同样的下联中的“切”和“分”则被拆为“七”“刀”和“八”“刀”，对仗工整，构思巧妙。其中更绝的是切字是左右结构，分字是上下结构，所以“横七刀，竖八刀”中的“横”“竖”二字也并非硬凑，而是有着切实的着落。

又如：

上联：琵琶琴瑟八大王，王王在上

下联：魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边

严格说来，这并不算一个拆字联，而是取了汉字的某一部分作为对仗的根据。相传这是辜鸿铭当年讽刺八国联军将军的对联，如果把这一对联内容和其历史背景相联系，相信您就更能看出其中“八大王”“四小鬼”的讽刺的妙处了。

在很多古代题材的影视剧中，我们也能够看到拆字联的身影，比如星爷的代表作之一《唐伯虎点秋香》中就出现过这么一则拆字联：

上联：十口心思,思君思国思社稷

下联：八目共赏,赏花赏月赏秋香

当然，这一对联也并非导演编剧凭空想出来的，唐寅原本确实有一句诗：“孤舟寒夜渡长江,赏花赏月赏秋香。”此外相传清朝道光年间，广东吴川县的林绍棠异地为官，想要想皇帝请假省亲，皇上欲以对联试其才学，所以就有了“上联：十口心思，思父思母思妻子。下联：寸身言谢，谢天谢地谢君皇。”这么一则对联。后来星爷的电影应该就是把这两样东西融合到了一起，才有了上面的对联。

此外需要一提的是，林绍棠原先的对联中“十口心思”能表达出自己从口到心，惺惺念念家中妻子，“寸身言谢”则是面对皇帝的恭敬态度与感恩心情，而电影中的“八目共赏”，则是用的繁体的“賞”字字形作为拆字的基础，同时也写出了大家一起看秋香的状态，都是有着各自实在的意义，而非生搬硬凑的文字游戏。

当然，对联的乐趣不仅在于欣赏，更在于实践，这里再为各位举几个可以实践的例子。

上联：此木为柴，山山出

下联：烟因火起，夕夕多

这是一个比较简单的拆字联“柴”—“此+木”，“烟”—“火+因”，不过在句式结构上，“此木为柴”和“烟因火起”其实并不工整，改成“因火成烟，夕夕多”或许更好。但究竟什么是“夕夕多”呢，其实仍有牵强之处。所以求鲤试着自己对了个下联：“玉口兴国，日日昌”，不知是否更加合适？

再为大家挑几个比较经典的拆字联，有兴趣的朋友不妨试一试，自己来对一下：

1 上联：白水泉边好女子，乃子有孕

2 上联：李广射石，弓虽强，石更硬

3 上联：鸿是江边鸟

无情对

对对联一般讲求上下联内容要内容相关，意境相合。但也有一种对联，拆开上下联每个字、词看，都对的无比工整，但连成一句之后却在意思上风马牛不相及。进而产生一种令读者先是“心头一惊”，进而“会心一笑”的谐趣效果，这就是“无情对”。

郭沫若先生

比如相传民国初年郭沫若对的一副对联：

上联：三星白兰地

下联：五月黄梅天

单看每个字词，三对五，星对月，白黄都是颜色，梅兰有同为花中四君子，天对地，可以说对的严丝合缝。但连成句子看，上联讲了一种酒的名字，下联讲了一种气候情况，可以说完全无关。求鲤初次看这个对联时，是先被上下联之间的巨大反差弄得一阵错愕，然后明白作者其实故意在对下联时形成这种反差效果，便不由得佩服起来。

再举一例：

上联：公门桃李争荣日

下联：法国荷兰比利时

逐字看来，可谓字字相对，连在一起，却是毫无关联。

上下联字数不等的对联

我们一般常见的对联，上下联字数一定要相同，这好像是一个写对联不言自明的规矩，但也有的对联上下联之间字数并不相同，在文章的最后，求鲤就为大家介绍这么一则上下联字数不相同的对联：

上联：袁世凯千古
下联：

这一看就是民国年前文人写的对联，不过为什么“千古”与“万岁”对的如此工整，？。所以看似不工整的对联，其实是别有一番韵味在其中。

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